ProchainementÂ2023 LIÈGESainte-Marie-des-Anges > Di. 23 juillet Fête de l'OrgueLemmens et son tempsCONCERT François Houtart, orgue BOËLY, LEMMENS, WIDOR, ...  OOSTKAMP, près de Gand> Lu. 03 juillet Festival d'orgueCONCERT François Houtart, orgue van den KERCKHOVEN, LEMMENS, ...  OTTOBEUREN, Allemagne> Sa. 20 mai Festival d'orgueCONCERT François Houtart, orgue ARAUXO, SWEELINCK, Van den KERCKHOVEN, BUXTEHUDE, HOUTART  ROSENHEIM, Allemagne> Sa. 13 mai Concert du midiCONCERT François Houtart, orgue ARAUXO, SWEELINCK, Van den KERCKHOVEN, BUXTEHUDE, VIVALDI/BACH ÂMAREDSOUS, Abbaye> Di. 30 avril à 17:00 LEMMENS ET SON ÉPOQUEPrésentation du double CD François Houtart, orgue BOËLY, LEMMENS (1823-1881), GUILMANT, WIDOR, ...
WAUTHIER-BRAINE et
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Discographie / PublicationsL'enregistrement d'un disque ou d'une émission de radio représente toujours un geste et un engagement particulier face à un compositeur, un instrument choisi et un public qui recevra et écoutera dans l'intimité le résultat sonore figé dans le temps. Les enregistrés de disque de François Houtart sont chaque fois le reflet d'une époque, de l'attrait pour le compositeur joué qui sera mis en valeur ou en scène sonore par un instrument ayant une unité musicale ou un style correspondant. par François Houtart, qu'ils soient de l'époque baroque, romantique ou moderne.  Ils sont aussi le fruit d'une expérience de concertiste qui a pu jouer de l'acoustique tique avec l'orgue" dans divers lieux vastes ou modestes. François Houtart ya été imprégné des ambiances qui se dégagent dans les cathédrales en Europe ou ailleurs, comme dans des temples ou des salles anciennes ou modernes.  Par ailleurs, François Houtart est particulièrement attentif à utiliser l'orgue comme un véritable "orchestre mécanique" qui se met au service de la musique par les nombreuses couleurs et associations de jeux possibles avec ces instruments. Voyages, styles et couleurs nombreuses et variées, il y a comme un parcours initiatique que l'organiste peut faire presque à travers le monde pour aller faire sonner sa musique et créer des événements artistesques en adéquation avec le public, les lieux et les instruments si différents.  A l'image des anciens de la Renaissance, d'un Monteverdi, d'un concerto Brandebourgeois, d'une cantate, d'un oratorio de Bach ou de Haendel, d'un opéra de Wagner ou de La Mer de Debussy, il n'y a rien de plus prospèressant que d'entendre les grands chefs d'oeuvres de l'orgue joués avec des registrations variées, colorées et mettant en valeur tant la polyphonie que les caractères ou les affects subtils et successifs de la musique.  Ce qui fait la joie et les mystères de l'orgue, ce sont ses jeux de Flûtes graves, médium, aigües ou en mutation, ses jeux à anche, la rondeurs et le moelleux de ses jeux de fonds de 16' (voir de 32') ou de 8' ... le tout à dissocier ou associer en contrats ou saveurs chatoyantes. Le reste est plutôt là pour "faire du bruit"... et sert à déclancher des tonnerres de Dieu le Père quand le discours le demande !  Ne disait-on pas après la Révolution française que le "Plein Jeu", brillant et majestueux, avait un usage "liturgique", pour annoncer le chant ; et était riche en aigus pour se faire entendre jusque au-delà des grandes foules chantant à pleins poumons ? Il ne s'agit pas tellement ici d'une question de puissance - plutôt présente dans les "Grands Jeux" d'anches et cornets, surtout à la française -, mais bien de porter ton ! Pendant ce temps, le premier orgue de "concert" des Tuileries à Paris se composait de et se débrouillent en jeux de fonds, Jeux de Tierce, Cornet, de jeux d'anches et Grands Jeux en tous genres... Significatif ! N'oublions pas que l'orgue symphonique vient en droite ligne de là (et oublions un peu les "couches superposées" de Fonds 16', 8', 4', puis de 2' et Mixtures, puis d'Anches enseignées ... parfois au début du XXe siècle !)  L'utilisation de registrations différentes aide aussi à varier les touchers à travers le discours dans la mesure où les tuyaux d'Anches, de Montres, de Gambes ou de Flûtes, graves ou aigus, réagissent différemment à l'attaque. Lors des concerts, tant pour l'auditeur que l'interprète il ya un intérêt certain à sortir des plans de inscriptions normes et systématiques, d'autant plus que l'orgue est par nature un instrument aux sons très stables (ce qui, dans l'idéal, peut être symbole d'Eternité ! mais l'éloigne d'autant de la voix ou des instruments d'orchestre).  J'entends parfois des organistes liturgiques qui ont cet art de mettre en valeur un chant ou un autre, un moment de recueillement ou d'exultation tout au long d'un office par leur choix de timbres et de pièces ... Un régal !  Et quel plaisir intense d'entendre certains grands organistes concertistes qui arriver au stade où l'orgue n'est plus un orgue, mais est devenu un instrument magique. On entend de l'orchestre, de la musique de chambre, de l'électroacous- tique, des voix vivantes subtiles ou grandioses, ... mais plus un orgue, instrument puissant, imposant, péremptoire, "maîtrisé" ... pour la seule maîtrise.  Ecoutons donc l'orgue en détails, en plans sonores, en reliefs, en substances, en espace, en hauteur, en profondeur comme on écouterait un violon solo, un quatuor à cordes, un quintette à clavier, un magnifique orchestre symphonique ou un opéra ... Avec leur patrimoine musical et artisanal aussi varié qu'ancien, nos orgues le délicat et il ne fait aucun doute que l'auditeur s'en rend compte... un jour ou l'autre !   DISCOGRAPHIEÂ
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